Vaspitanje

Paola Volkova o tome šta se neće ponoviti. U sjećanje na Paolu Volkovu Paola Volkova lični život djece

Paola Volkova je ruska likovna kritičarka i istoričarka kulture. Počasni umjetnički radnik Ruska Federacija. Paola Volkova je stekla sverusku popularnost nakon objavljivanja ciklusa "Most preko ponora" na TV kanalu Kultura, gdje je predavala o umjetnosti opće na prostom jeziku. Tokom svog života, žena je napisala značajan broj članaka, scenarija, recenzija i knjiga.

Žena je tako detaljno govorila o životu velikih umjetnika i kulturnih ličnosti, ali nijednom publiku nije posvetila svom životu. Ništa se ne zna ni o njenom detinjstvu ni o roditeljima. Kao da njena biografija počinje prijemom u Moskvu Državni univerzitet. Paola je diplomirala istoriju umjetnosti 1953. godine.

Čitaoci i gledaoci vjerovali su da je žena izmislila ime "Paola" za sebe, ali, kako se ispostavilo, dobila je takvo originalno ime na rođenju. Novinar, koji je bio prijatelj sa Volkovom, rekao je da je sama Paola to objasnila činjenicom da u njenoj porodici ima Italijana. Po tradiciji, iz generacije u generaciju, dječak se zvao Pavel, a djevojčica - Paola. Istina, postoji i druga verzija, da je Paolina majka tokom trudnoće pročitala knjigu u kojoj joj se dopalo ime Paola.

Art

Od 1960. Paola Volkova je počela da predaje na VGIK-u, predavala je predmete iz opšte istorije umetnosti i materijalne kulture. Volkova nije bila mnogo starija od svojih učenika, ali je znala kako da se zaista uključi u temu koju je objašnjavala. Paola je sve osvojila svojom veselom otvorenošću i nevjerovatnim znanjem. Žena je imala fenomenalno pamćenje, operisala je sa lakoćom istorijske činjenice.

Godine 1979. Paola Dmitrievna je počela da predaje vizuelno rešenje filma na kursevima za režisere i scenariste. Radila je sa popularnim filmskim rediteljima i dizajnerima: Vadimom Abdrašitovom, Pavlom Kaplevičom. Godine 1991. Volkova je odlikovana Ordenom počasnog umjetničkog radnika RSFSR-a.

Paola Volkova je bila učenica filozofa Meraba Mamardašvilija i. Kasnije je pregovarala sa VGIK-om da organizuje Mamardašvilijeva predavanja za studente. Više puta je rekla da je Merab izuzetan nosilac čitavog svijeta kulture. Vrijedi istaknuti prijateljstvo Paole sa velikim filmskim rediteljem i pjesnikom Toninom Guerrom. Volkova je bila sastavljač Guerrinih knjiga objavljenih u Rusiji i autor uvodnih članaka u njih.

Paola Volkova je najveći stručnjak u oblasti kreativnosti, napisala je nekoliko knjiga i desetine publikacija posvećenih reditelju. Od 1989. Paola Dmitrijevna Volkova je bila direktorica Fondacije Andreja Tarkovskog u Moskvi. Volkova je zajedno sa Fondacijom organizovala preko 20 izložbi i festivala u Rusiji i inostranstvu.

U domovini Tarkovskog, na njenu inicijativu, stvorena je kuća-muzej nazvana po njemu. Fondacija je postavila i nadgrobni spomenik na njegov grob u Parizu. Paola Volkova je stalno bila pozivana da drži predavanja o životu i radu režisera. Fondacija danas nije aktivna.

2011. godine na kanalu Kultura objavljena je emisija Paole Volkove "Most preko ponora". Tokom 2 godine snimljeno je 12 epizoda, žena je bila i autor i TV voditelj programa. O umjetnosti je govorila pristupačnim jezikom, otkrivala tajne znakove i poruke skrivene u velikim slikama. Ciklus je bio uspješan kod publike, a Paola Volkova je stekla sverusku popularnost. Volkov je gledao, slušao, čitao.

Za njegovog života objavljena je samo jedna knjiga - prva knjiga iz ciklusa "Most preko ponora". Odmah je postao bestseler. Paola je uspjela zainteresirati ne samo osobu zainteresiranu za umjetnost, već i izuzetno daleko od nje.

Paola Volkova bila je puna planova i novih početaka. 2012. godine održala je predavanje o renesansnoj umjetnosti u Skolkovu. Žena je mnogo putovala i bila je u Rimu uoči smrti. Preminula je 3 dana nakon povratka. Televizijski ciklus "Most preko ponora" nikada nije završen.

Lični život

Paola Dmitrievna Volkova bila je udata dva puta. O njenom prvom mužu se ništa ne zna. Njen drugi muž bio je Vadim Vladimirovič Gogosov, sovjetski i ruski naučnik, zasluženi naučnik.

U knjizi „PAOLA. Abeceda Paole Volkove ”žena je napisala da se poznanstvo s Vadimom dogodilo slučajno, ali voljom sudbine. Došla je u biblioteku, ali se prvi put popela uz stepenice. I čovjek je u tom trenutku išao niz ove ljestve za hitne slučajeve. Tako smo se sudarili. Vjerovala je da nije bilo nezgoda.

Imali su dvoje djece - kćer Mašu i sina Vladimira. Paola je preživjela svoju ženu 11 godina.

Smrt

Paola Dmitrijevna umrla je u Moskvi 15. marta 2013. godine. Sahranjena je na groblju Donskoy. Ali dio pepela, na zahtjev same Volkove, rasut je u njenom voljenom gradu - Veneciji. Više puta je rekla da osjeća neraskidivu vezu sa Venecijom. Supruga filmskog reditelja Tonina Guerre, Laura, progovorila je o rastanku.

Paolina djeca i njihove porodice, njeni prijatelji došli su u Veneciju. Oporukom je željela da se rasprši po moru, pa su plovili kanalima, a kada su ugledali ostrvo Sant'Andrea u rascvjetanim trešnjama, odlučili su da će Paola Volkov ovdje naći mir.

Bibliografija

2002 - "Arsenij i Andrej Tarkovski"
2002 - Arsenij Tarkovski. Porodični život i porodična istorija»
2009 – Most preko ponora. knjiga prva"
2012 - "Leonid Zavalnyuk. Druga dimenzija"
2013 – „Most preko ponora. knjiga druga"
2013 – „Most preko ponora. knjiga treća"
2013 - "Cena Nostosa je život"
2014 – „Most preko ponora. knjiga četiri"
2014 – „Most preko ponora. knjiga peta"
2014 - PAOLA. Abeceda Paole Volkove. Portreti. knjiga 1"
2015 - PAOLA. Abeceda portreta Paole Volkove. knjiga 2"
2015 - PAOLA. Abeceda portreta Paole Volkove. knjiga 3"
2015 – „Most preko ponora. Šesta knjiga. dio 1"
2015 – „Most preko ponora. Šesta knjiga. Dio 2"
2015 – „Most preko ponora. U prostoru hrišćanske kulture"
2015 – „Most preko ponora. mistici i humanisti"
2016 – „Most preko ponora. Veliki majstori"

Diplomirala je na Moskovskom državnom univerzitetu (1953) sa diplomom istorije umjetnosti. Doktor umetnosti (2000).

1960-1987 predavala je predmete iz opšte istorije umetnosti i materijalne kulture na VGIK-u. Od 1979. predaje kulturologiju i disciplinu „Fina slika rješenja“ na Visokim kursevima za scenariste i režisere. Tokom 1970-1980-ih organizirala je predavanja Meraba Mamardašvilija, Natana Eidelmana, Georgija Gačeva, Leva Gumiljova i drugih mislilaca. Ima preko 50 publikacija u časopisima, knjigama, periodične publikacije o pitanjima savremene umetnosti i pojedinačnim pitanjima vezanim za rad Andreja Tarkovskog.

Od 1989. direktor Fondacije Andreja Tarkovskog u Moskvi (sada ugašena). Tokom svog rada, Fondacija je održala više od dvadeset festivala i izložbi u Rusiji i inostranstvu, bila je inicijator i jedan od osnivača Kuće Andreja Tarkovskog u zavičaju reditelja u Jurjevcu; postavio nadgrobni spomenik na grobu Andreja na ruskom groblju Sainte-Genevieve-des-Bois.

Paola Volkova se smatra jednim od vodećih svjetskih stručnjaka u oblasti Andreja Tarkovskog. Više puta je bila pozivana da održi kurs predavanja, na ceremoniji otvaranja retrospektivnih projekcija njegovih filmova, kao i za intervjue o njegovom radu zapadnoj štampi.

Volkova aktivnost u organizaciji jedne od izložbi bila je popraćena skandalom. U ljeto 2009. godine, na izložbi ruske avangardne umjetnosti u gradu Turku, izbio je skandal s mogućim lažnim slikama. Njegov inicijator je finski likovni kritičar Otto Kantokorpi (eng. Otso Kantokorpi) tekst koji je napisala Paola Dmitrievna za katalog izložbe nazvao je "nespretnim i amaterskim".

Bibliografija

P. D. Volkova. Andrej Tarkovski. Nostalgija. - Zebra E, 2008. - 528 str. - 5000 primjeraka. - ISBN 978-5-17-051170-9
P. D. Volkova Most preko ponora. - Zebra E, 2009. - 368 str. - 3000 primjeraka. - ISBN 978-5-94663-967-5
P. D. Volkova. Arsenij i Andrej Tarkovski. - Zebra E, 2004. - 384 str. - 5000 primjeraka. - ISBN 5-94663-117-9

Paola
U petak, bliže noći, na "Kulturi" sam na rubu uha uhvatio priču koja se bavila Paolom Volkovom. TV voditeljka je neutralnim glasom rekla nešto o svojim zaslugama za kulturu: uradila je ovo i uradila nešto drugo... Tako je, pomislio sam, ali zašto osoba sa ekrana priča o njoj u prošlom vremenu? Kao da je umrla...
Nije mi trebalo dugo da shvatim da je mrtva.
Ne zavisi samo od mene. Mreža se brzo ispunila začuđenim uzvicima njenih prijatelja, poznanika, učenika, kolega: kako? zašto? stvarno? O moj boze!
***
Preminula je Paola Dmitrievna Volkova, likovni kritičar, učitelj, kulturolog, istoričar likovnih umetnosti, specijalista za delo Andreja Tarkovskog, autora televizijskog ciklusa „Most preko ponora”.
Ova vijest, međutim, nije postala vijest za naše glavne TV kanale dostojna da bude objavljena gledaocima u njihovim saopštenjima. “Ne prema našem odjelu”, očigledno, odlučili su producenti informativnih emisija. I, u suštini, bili su u pravu, pošto kultura, u principu, nije u njihovom resoru. Za njih je rejting most preko ponora bezvremenosti, a ne Kulture. A kultni i skandalozni njuzmejkeri su njeni potporni stubovi. A kada su u pitanju sudbine i drame ne previše javnih "mostograditelja", onda nema o čemu pričati...
***
Sjećam je se u VGIK-u. Predavala je "iso". Po godinama nije bila mnogo ispred nas učenika. Po stilu ponašanja, komunikacija - također. Iza očiju smo je zvali samo po imenu: Paola i Paola... Kao da je naša vršnjakinja. Sjećali smo se njenog patronima samo na ispitima i na testovima. Ali njen autoritet je bio visok i neosporan. I to ne samo iz poštovanja prema njenom znanju, već zbog njenog talenta da nas uključi u temu koju izlaže. Osvajala je kako veselom otvorenošću, tako i nekom vrstom urođenog ili stečenog aristokratskog samopoštovanja.
I u to vrijeme, koliko se sada sjećam, bili smo prilično kategorični u procjeni starije generacije. Ako ne okrutno.
Pažljivo u to vrijeme film "Živi i mrtvi" prošao je kroz ekrane zemlje, a spiskovi nastavnika odmah su se rasuli po VGIK-u. U lijevoj koloni - "živ", u desnoj - "mrtav". Liste se često ne poklapaju. Neka imena su lutala od nominacije do nominacije. Jedna stvar je bila nepromenljiva: Vladimir Bahmucki, Georgij Knabe, Olga Iljinskaja, Nikolaj Tretjakov i Paola Volkova na svim listama su navedeni kao „živi“. Svi su bili sjajne zvezde nastavna kohorta na VGIK-u. Svi su nestali, avaj. Drugi dugo vremena. Drugi su noviji.
Paola je upravo preminula. Ona je posljednja napustila tu plejadu majstora VGIK-a koji su gradili "most" preko ideološkog leša socijalističkog realizma.
Gledajući unazad, zavidim sebi i svojim kolegama studentima i svima kojima je predavala. Gledajući unaprijed, saosjećam sa onima koji ih više neće čuti. Jedna, barem donekle, konzola. Ostale su joj knjige. Bio je telecikl - "Most preko ponora".
Rekao sam i spreman sam da ponovim: ovako duboka i razumljiva studija u oblasti slikarstva na našoj televiziji nikada nije bila. I, prateći njenu priču, nemoguće je ne podleći magiji koncentrisane refleksije, tako rijetke i tako neophodne za očuvanje onoga što je Lotman nazvao "ekologijom ljudskog društva".
Sad razmišljam: koja su mi bila njena predavanja? Činjenica, možda, da je dala ideju o likovnoj umjetnosti, kao svojevrsnom mega-zapletu. holistički i logični.
Kultura je u subotu, preokrenuvši raspored emitovanja, našla priliku da ga ponovi.
Avaj, njen "Most preko ponora" ostao je nedovršen.
Stoga se njen život čini nedovršenim. Odjednom prekinut. Iako je već imala više od 80. Ali ipak su svi koji su je poznavali dahtali: kako? zašto? Nemoguce poverovati..
…Na kraju krajeva, upravo se vratila vječni grad Rima je potpuno srećna. I imala je toliko planova...

Toliko dugo, nekoliko godina, patio sam od izostanka kanala Kultura na mojoj TV da se od tada pojavio među nekoliko desetina drugih kanala, uključujući i dva Eurosports (a NTV je ubrzo nestala, poslovno, ali ne računajući " Škola skandala", nije mi ga žao), po inerciji uključujem "Novosti iz kulture" i druge programe, iako je fizički nemoguće gledati šta nudi Šumakovljev kabinet. Za nekoliko godina, kanal se doslovno pretvorio u jamu za vulgarnosti, nakaze i degenerike svih pruga, varijanti i kalibra, od Svyatoslava Belze do Alexa Dubasa, od Jurija Poljakova do Olega Šiškina, od Nare Shiralieve do Maše Maksakove. Između njih je bilo mjesto za Paolu Volkovu. Naravno, ako pretpostavimo da je Igor Volgin književni kritičar, a Mihail Kazinik muzikolog, onda će Paola Volkova proći za "istoričara umjetnosti". Nakon što sam nekoliko puta naišao na njen prenos, krenuo sam da tražim po internetu odakle je, iz koje rupe, pored ostalih, ispuzala ova htonična neman.

Pre svega, skreće pažnju na činjenicu da je samoproglašena likovna kritičarka, rođena 1930. godine, doktorirala tek 2000. godine, odnosno u najpogodnije vreme za šarlatane iz bilo koje nauke. Pre toga je predavala u VGIK-u, organizovala predavanja Meraba Mamardašvilija, Natana Ejdelmana, Leva Gumiljova, Georgija Gačeva "i drugih mislilaca" - ne znam kako je dostojni Eidelman dospeo na ovu listu, ali inače lista je vrlo tipična za ljude kao što je Volkova, organski. Volkova se uglavnom smatra specijalistom za Tarkovskyjevu kinematografiju i čak je bila na čelu sada nepostojeće fondacije nazvane po njemu - za mene nije potrebna nikakva druga "preporuka". Međutim, između ostalog, navukao me naizgled radoznalo spominjanje incidenta 2009. koji se dogodio na izložbi savremene ruske umjetnosti u Finskoj, gdje je izbio skandal oko sumnjivog porijekla i kvaliteta eksponata, a lokalni specijalista Otto Kantokorpi opisao je Volkovov tekst za katalog kao "nespretan i amaterski".

Nisam našao taj skandalozan tekst, ali u odnosu na "autorski program" Paole Volkove "Most preko ponora" epiteti "nespretno" i "amaterski" zvuče kao eufemizmi. Sve što ona prenosi u eter je nepodnošljivo i nesaglasno sa bilo čim i sadržajem i formom, a pre svega intonacijom, načinom izlaganja. To s prijelaza 1910-ih na 1920-te, kada su stari profesori za komad hljeba sa haringom išli da propovijedaju pijanom mornaru o renesansi i dekadenciji, nazivano je dijelom patetičnim, dijelom prezrivo "popularizirajućim", ali je do 1950-ih to degenerirao u industriju samoreproducirajućeg kvazireligijskog rituala, zamjenjujući tada, a sada dopunjujući pravoslavne obrede - u religiju intelektualnih rituala, u kult pseudoobrazovanja i pseudointeligencije, čini se, u zastoju i ranih godina perestrojke i preostale, ali danas su ponovo tražene s novom snagom.

Možda je za predavanje u Palati kulture Primorske farme krzna prikladan nivo razmišljanja Paole Volkove (kao i svih nje gore, kao i mnoge neimenovane braće na umu), ali ono što ona nosi na televiziji je nepodnošljivo. Postoje čopori takvih vukova, ja sam lično jednom imao profesoricu istorije umetnosti veoma sličnu Paoli Volkovu, zvala se Luiz Petrovna (Lujza vredi Paola, kao što Dybenko vredi Koškodavlenka), ali naša Lujza Petrovna, provincijska intelektualka lepog srca , bez daha priča o apsidama i frulama, koje nikada nije vidjela osim na slajdovima biblioteke, bila je zadovoljna svojom skromnom, ako ne i patetičnom ulogom i nije se pretvarala da bude više. Volkova, s druge strane, ima drugačiju ulogu i, što me čak i ne ljuti, nego šokira, njen televizijski žar doživljavaju, sudeći po recenzijama na blogovima, ozbiljno, kao uslugu „visokoj umjetnosti“. Štaviše, za razliku od svoje vršnjakinje (rođene 1926.) Svetlane Vinogradove, koja je u najmanju ruku duhovita u svojim senilnim eskapadama, Volkova, čini se, nije sasvim poludela, a za razliku od svog kolege u paralelnoj muzikološkoj radionici Mihaila Kazinika, ne pasti u trans od sopstvenih "otkrića", odnosno njena glupost je samo delimično originalna, au velikoj meri - svesno odabrana i, po svoj prilici, isplativa ritualna maska u modernim vremenima, kada su poslednji naučnici koji govore ruski - prave - radije rade u Oksfordu ili u Južnoj Kaliforniji, a svoju ritualnu funkciju uljuljkavanja ruske stoke namenjene za klanje uspešno ispunjava na oltaru pravoslavnog carstva. Došao je čas vukova.

Kulturni istoričar. Zaslužni umetnik RSFSR (1991).

Biografija

Skandal u Turkuu

Bibliografija

Andrej Tarkovski. Arhiva, dokumenti, memoari / komp. P. D. Volkova. - M.: Podkova, Eksmo-Press, 2002. - 464 str. - 7100 primjeraka. - ISBN 5-04-010282-8.
Volkova P. D. Arseny Tarkovsky. Porodični život i porodična istorija. - M.: Podkova, Eksmo-Press, 2002. - 224 str. - 5100 primjeraka. - ISBN 5-04-010283-6.
Volkova P. D. Arsenij i Andrej Tarkovski. - M.: Zebra E, 2004. - 384 str. - 5000 primjeraka. - ISBN 5-94663-117-9.
Volkova P. D., Gerasimov A. N., Sumenova V. I. Profesija - snimatelj. - Jekaterinburg: U-Faktorija, 2004. - 808 str. - 5000 primjeraka. - ISBN 5-94799-432-1.
Volkova P., Guerra L., Guerra T. Tonino. - M.: Zebra E, 2005. - 463 str. - 3000 primjeraka. - ISBN 978-5-94663-252-3.
Volkova P. D. Andrej Tarkovski. Nostalgija. - M.: Zebra E, 2008. - 528 str. - 5000 primjeraka. - ISBN 978-5-17-051170-9.
Volkova P. D. Most preko ponora. - M.: Zebra E, 2009. - 368 str. - 3000 primjeraka. - ISBN 978-5-94663-967-5.
Volkova P. D. Nikolay Akimov. Pozorište je krhka umjetnost. - M.: Zebra E, 2010. - 493 str. - 2000 primjeraka. - ISBN 978-5-94663-732-9.
Guerra T. Raj / komp. P. D. Volkova. - M.: Amarkord, 2010. - 192 str. - 3000 primjeraka. - ISBN 978-5-4287-0001-5.
Volkova P. D. Tonino Guerra. Građanin svijeta. - M.: Zebra E, 2010. - (Cijeli dvadeseti vijek). - 3000 primjeraka. - ISBN 978-5-905629-83-9.
Leonid Zavalnyuk. Ostalo mjerenje / komp. P. D. Volkova. - M.: Zebra E, 2012. - 532 str. - ISBN 978-5-905629-84-6.
Volkova P. D. Cijena Nostosa je život. - M.: Zebra E, 2013. - 568 str. - 3000 primjeraka. - ISBN 978-5-905629-48-8.
Volkova P. D. Most preko ponora. Knjiga druga. - M.: Zebra E, 2013. - 223 str. - 15.000 primeraka. - ISBN 978-5-906339-34-8.
Volkova P. D. Most preko ponora. Knjiga tri. - M.: Zebra E, 2014. - 240 str. - 20.000 primeraka. - ISBN 978-5-906339-66-9.
Volkova P. D. Most preko ponora. Četvrta knjiga. - M.: Zebra E, 2014. - 250 str. - 20.000 primeraka. - ISBN 978-5-90633-987-4.
Volkova P. D. Portreti. Prvi dio. - M.: Zebra E, 2014. - 272 str. - 3000 primjeraka. - ISBN 978-5-90633-993-5.

Napišite recenziju na članak "Volkova, Paola Dmitrievna"

Bilješke

Linkovi

Paola Volkova u Internet Movie Database
Annushkin A.// "Učiteljske novine". - 2002. - br. 37.
Frumkina R. M.// "Opcija Trojstva - Nauka". - 28. januar 2014. - br. 146.

Odlomak koji karakteriše Volkovu, Paolu Dmitrijevnu

"Natalija!..." reče Marija Dmitrijevna. - Želim ti dobro. Lezi, pa lezi tako, neću da te diram, i slušaj... Neću da govorim koliko si kriv. I sami znate. E, sad će tvoj otac doći sutra, šta ću mu reći? ALI?
Ponovo se Natašino telo treslo od jecaja.
- Pa znaće on, pa tvoj brat, mladoženja!
„Nemam verenika, odbila sam“, vikala je Nataša.
„Nije važno“, nastavi Marija Dmitrijevna. - Pa, saznaće, šta će tako ostaviti? Uostalom, on, tvoj otac, znam ga, uostalom, ako ga izazove na dvoboj, hoće li biti dobro? ALI?
“Ah, ostavi me, zašto si se u sve miješao!” Zašto? zašto? ko te pitao? — viknula je Nataša, sedeći na sofi i ljutito gledajući Mariju Dmitrijevnu.
- Šta si hteo? poviče ponovo uzbuđeno Marija Dmitrijevna: „Zašto ste bili zatvoreni ili šta?“ Pa ko ga je spriječio da ode u kuću? Zašto te odveo kao cigana?... Pa, da te je odveo, šta misliš, ne bi ga našli? Tvoj otac, ili brat, ili verenik. A on je nitkov, nitkov, eto šta!
„On je bolji od svih vas“, povikala je Nataša, ustajući. „Da se nisi umešao... O, Bože, šta je, šta je!“ Sonya zašto? Odlazi!... - I jecala je sa takvim očajem kojim ljudi oplakuju samo takvu tugu, čiji uzrok sami smatraju. Marija Dmitrijevna je ponovo počela da govori; ali Nataša je vrisnula: „Odlazi, odlazi, svi me mrzite, prezirite me. - I opet se bacila na sofu.
Marija Dmitrijevna je još neko vreme opominjala Natašu i sugerisala joj da se sve to mora sakriti od grofa, da niko ništa ne bi znao da samo Nataša uzme sebi za pravo da sve zaboravi i da nikome ne pokaže da se nešto dogodilo. Nataša nije odgovorila. Više nije jecala, ali su je pratili jeza i drhtavica. Marija Dmitrijevna joj je stavila jastuk, pokrila je sa dva ćebeta, a sama joj je donela cvet lipe, ali Nataša joj nije odgovorila. „Pa, pusti je da spava“, rekla je Marija Dmitrijevna izlazeći iz sobe, misleći da spava. Ali Nataša nije spavala, već je ukočenih otvorenih očiju sa svog bledog lica gledala pravo ispred sebe. Cele te noći Nataša nije spavala, nije plakala i nije razgovarala sa Sonjom, koja je nekoliko puta ustajala i prilazila joj.
Sljedećeg dana, na doručak, kao što je grof Ilja Andrejič obećao, stigao je iz Moskovske oblasti. Bio je vrlo veseo: posao sa ponuđačem je išao dobro, i ništa ga sada nije odlagalo sad u Moskvi i u rastavi od grofice koja mu je nedostajala. Upoznala ga je Marija Dmitrijevna i saopštila mu da je Nataši juče bilo jako loše, da su poslali po doktora, ali da joj je sada bolje. Nataša tog jutra nije izlazila iz svoje sobe. Stisnutih, ispucalih usana i suhih, ukočenih očiju, sjedila je na prozoru i s nelagodom gledala u one koji su prolazili ulicom i žurno se osvrtala na one koji su ulazili u sobu. Očigledno je čekala vijesti o njemu, čekala da on sam dođe ili da joj napiše.
Kad joj je grof prišao, ona se s nelagodom okrenula na zvuk njegovih muževnih koraka, a lice joj je poprimilo nekadašnji hladan, pa čak i ljutit izraz. Nije ni ustala da ga upozna.
- Šta je s tobom, anđele moj, jesi li bolestan? upita grof. Nataša je ćutala.
„Da, bolesna je“, odgovorila je.
Na grofova nemirna pitanja zašto je tako mrtva i da li se nešto desilo njenom vereniku, ona ga je uverila da nije ništa i zamolila ga da se ne brine. Marija Dmitrijevna je potvrdila Natašina uveravanja grofu da se ništa nije dogodilo. Grof je, sudeći po umišljenoj bolesti, po nesređenosti njegove kćeri, po stidnim licima Sonje i Marije Dmitrijevne, jasno uvidio da se nešto moralo dogoditi u njegovom odsustvu: ali se toliko bojao pomisliti da se nešto sramotno dogodilo s njim. svoju voljenu kćer, toliko je volio svoju vedru smirenost da je izbjegavao propitivanje i pokušavao se uvjeriti da nema ništa posebno i samo je tugovao zbog činjenice da se, povodom njene bolesti, odlaže njihov odlazak u zemlju .

Od dana kada je njegova žena stigla u Moskvu, Pjer je krenuo negde, samo da ne bi bio sa njom. Ubrzo nakon dolaska Rostovovih u Moskvu, utisak koji je Nataša ostavila na njega naterao ga je da požuri da ispuni svoju nameru. Otišao je u Tver kod udovice Josifa Aleksejeviča, koja je odavno obećala da će mu dati papire pokojnika.
Kada se Pjer vratio u Moskvu, primio je pismo od Marije Dmitrijevne, koja ga je pozvala kod sebe u vezi sa veoma važnom stvari koja se tiče Andreja Bolkonskog i njegove neveste. Pjer je izbegavao Natašu. Činilo mu se da gaji jače osećanje prema njoj nego što bi oženjen muškarac trebalo da gaji prema verenici svog prijatelja. I nekakva sudbina ga je stalno spajala sa njom.
"Šta se desilo? I šta ih briga za mene? pomislio je dok se oblačio da ode kod Marije Dmitrijevne. Princ Andrej bi došao što je pre moguće i oženio bi je!” razmišljao je Pjer na putu do Ahrosimove.
Na Tverskoj bulevaru neko ga je pozvao.
- Pierre! Jeste li stigli davno? doviknuo mu je poznati glas. Pjer je podigao glavu. U duplim saonicama, na dva siva kasača koji su bacali snijeg na glave saonica, proletio je Anatole sa svojim stalnim suborcem Makarinom. Anatole je sjedio uspravno, u klasičnoj pozi vojničkih kicoša, omotavši donji dio lica dabrovom kragnom i lagano pognuvši glavu. Lice mu je bilo rumeno i svježe, šešir s bijelim perjem na bok, otkrivajući uvijenu, nauljenu i sitno zasnježenu kosu.
„I dobro, evo pravog mudraca! mislio je Pjer, on ne vidi ništa dalje od pravog trenutka zadovoljstva, ništa ga ne uznemirava i zato je uvek veseo, zadovoljan i miran. Šta bih dao da budem kao on!” mislio je Pjer zavidno.
U hodniku je Akhrosimova, lakaj, skidajući svoju bundu s Pjera, rekao da je Mariju Dmitrijevnu zamolio da ode u svoju spavaću sobu.
Otvarajući vrata hodnika, Pjer je ugledao Natašu kako sedi pored prozora mršavog, bledog i ljutog lica. Osvrnula se na njega, namrštila se i sa izrazom hladnog dostojanstva izašla iz sobe.
- Šta se desilo? upita Pjer ulazeći kod Marije Dmitrijevne.
„Dobra djela“, odgovorila je Marija Dmitrijevna, „Živjela sam na svijetu pedeset osam godina, nikada nisam vidjela takvu sramotu. - I uzimajući od Pierrea iskreno da ćuti o svemu što sazna, Marija Dmitrijevna ga je obavestila da je Nataša odbila svog verenika bez znanja njenih roditelja, da je razlog odbijanja Anatole Kuragin, sa kojim je povela njena supruga Pjera, i sa kojim je želela da pobegne. daleko u odsustvu njenog oca, tako da se uda u tajnosti.
Pjer je, podigavši ramena i otvorivši usta, slušao šta mu Marija Dmitrijevna govori, ne verujući svojim ušima. Nevesti princa Andreja, toliko voljene, ovoj nekada slatkoj Nataši Rostovoj, da zameni Bolkonskog za budalu Anatola, već oženjenog (Pjer je znao tajnu njegovog braka), i da se zaljubi u njega toliko da pristane da beži daleko s njim! - Ovo Pjer nije mogao da razume i nije mogao da zamisli.
Slatki dojam Nataše, koju je poznavao od djetinjstva, nije mogao sjediniti u njegovoj duši s novom idejom o njenoj niskosti, gluposti i okrutnosti. Sjetio se svoje žene. „Svi su isti“, rekao je u sebi, misleći da nije jedini koji je imao tužnu sudbinu da bude povezan sa gadnom ženom. Ali i dalje mu je bilo žao princa Andreja do suza, bila je šteta za njegov ponos. I što mu je više bilo žao svog prijatelja, to je više prezira, pa čak i gađenja, mislio na ovu Natašu, s takvim izrazom hladnog dostojanstva, koja ga je sada prošla hodnikom. Nije znao da je Natašina duša bila ispunjena očajem, stidom, poniženjem i da nije ona kriva što je njeno lice nehotice izražavalo smireno dostojanstvo i strogost.